歌词创作和研究双丰收的魏德泮

许怀中（福建省文联主席、教授、中宣部五个一工程图书评委）

　　认识歌词作家和评论家魏德泮同志，是上世纪90年代他在建瓯当文联主席的时候。我得知他从事歌词创作和歌词理论研究，成果甚丰，获奖作品不少。如《愿建广厦千万间》获中国音协等举办的征歌一等奖。《土楼人家》、《背新娘》、《海峡姐妹花》分别荣获中国音乐电视大赛铜奖和我省最高奖项“百花文艺奖”二等奖等。他出版歌词创作研究专著《歌词例话》等，像省“五一劳动奖章”获得者，南平市“有突出贡献的专业技术人才”、省文联系统的“先进工作者”，他不但在专业方面成绩显著，而且工作也很敬业尽职。新千年之前，被调进省文联音协任副秘书长，驻会主持工作，后被评为一级作曲。他来省文联工作之后，和他接触更多了，对他的了解也加深了，他工作认真负责，如为完成“五个一工程”歌曲推选工作，经常加班加点，做了大量组织工作，为我省报送的歌曲《风景》的获奖，尽心尽力。

　　在我的印象中，德泮是位勤奋好学，执着艺术追求和坚持研究的文艺家。他出生于教师之家，自幼喜爱音乐、文学，在“左”的路线影响下，由于家庭成份问题，难以实现跨入高等学府大门之梦。建阳师范毕业后，当了小学教师。在学校和在群众中积极开展文娱活动，被选送入中教培训班，后任中学音乐教师，开始在省级刊物发表歌曲作品，歌词创作得到省里老诗人、词作家陈侣白的指导。改革开放新时期，为德泮提供更广阔的学习、创作新空间，他考入福建师大中文系本科函授班，成绩优秀，为歌词创作和研究奠定更加扎实的基础。此后，凡有来福建讲学、讲座的音乐专家学者，如张藜、石祥等，他都认真学习、求教，还经常向音乐界老前辈李焕之、乔羽等请教。

　　30多年来，魏德泮在歌词创作和理论研究的田野上，坚持不懈地辛勤劳作，创作大量的歌词。几年前收入他出版的《背新娘》（曾宪瑞主编、中国歌海词丛第12辑）中的百首歌词，贴近生活、贴近群众、贴近时代，题材广泛，涉及山、海、侨、特、台，表现民族风情，两岸情缘，地方特色，名山胜水，反映出热爱祖国和人民，对人民教师、建筑工人、清洁工等普通劳动者的深厚感情，内容涵盖社会各阶层，有老年人、少年儿童和中青年。作者所歌咏的，情感真挚，蕴含哲理，富有感染力，体现出作者大胆追求，勇于探索，善于捕捉新鲜事物的艺术感觉，选取新颖角度的创作构思。歌词的语言，即能吸收我国古典文学、古典作词的艺术营养，又能吸取新诗变形语言的技法。尤感可贵的是，他长期注重采集生活在身边普通老百姓的生动口头语，经过艺术加工、提炼，成为独具风格的歌词语言。

　　这些成果之获得，来之不易。著名歌词作家乔羽多次说过：歌词最容易写，歌词又最不容易写好。他解释说：“歌词最容易写，是由于它简短，因此从业者众，因此也便于应付社会的迫切需要。歌词最不容易写好，也由于他简短，不足百字却要创造出一个完整的世界。”（《中国歌海词丛· 序言》）德泮的歌曲，能得到乔羽的赏识，听众的欢迎,不是偶然的。张藜先生为《背新娘》写序，热情赞扬德泮“不耻下问”虚心求教的精神，发现新事物的敏感和锲而不舍的艺术追求。“魏德泮褒有一颗青春的心，一定还会有更大的建树的！”期望他“为振兴福建音坛词坛，为中国词坛再添瑰丽的花簇！”

　　德泮没有辜负老前辈的期望，他在工作之余，通过不断学习，扩大知识面，拓展视野，求新、求深，更重要的是他注意积累和观察生活，给他的歌词创作带来生命力。他的歌词《愿建广厦千万间》便是他注意观察生活，从生活体验中来的作品。1983年有个闽南来的建筑工程队到他单位建宿舍，他在工作之余，经常注意观察他们劳动与生活，多少日夜，他们和砖瓦、水泥和钢筋打交道，起早抹黑，住的从矮小工棚，到没铺水泥的潮湿房间，等到高楼盖好，他们打起背包走了。那天，德泮站在新楼阳台上，眼看同他天天见面的建筑工人离开，不禁关切地问他们上哪去，他们一边哼着歌儿，一边爽朗回答：“盖房子呗！”他心中一怔，是啊，何必问他们哪儿去呢？他被工人崇高而伟大的品格所感动，当天晚上便写成这首歌词：“当我背起背包准备出发，/请不要问哪里是我的家，/让我回头再看一眼，/这亲手建成的高楼大厦。/当你搬进新楼，/当阳台摆上鲜花，我会在远方为你歌唱，/祝贺你有了温暖的家。……”作者在多次参加“支农”劳动中，体验到农民对太阳复杂、矛盾的感情，太阳既给农民曝晒之苦,又给他们丰收之乐。但无论是苦是乐，都是一种生活情趣。“太阳”在农民眼里，总是“亲亲的”，于是德泮写出了这种情趣《亲亲的太阳》歌词。正如俄国冈察洛夫所说：“我只能写我体验过的东西，我思考和感觉过的东西，我爱过的东西，我清楚地看过和知道的东西，总而言之，我写我自己的生活和与之长在一起的东西。”这里包含对生活长期的体验、思考、感觉、热爱和理解，生活是创作的源泉，文学作品又比生活更美，德泮的创作说明了这一点。

　　歌词创作和歌词评论理论研究相结合，即从创作实践中，升华、提升为理论，这是魏德泮艺术道路所显示出的一道引人注目的文化景观，他的专著《歌词例话》便是这样的产物。乔羽认为“作为歌曲艺术基础的歌词，在理论建设上应该说至今是一片空白。”这是乔老1993年说的。10多年来，应该说有一批歌词作家正在填补这个“空白”，德泮就是其中之一。他的《歌词例话》和正在撰写的《乔羽论》专著，是歌词研究的理论成果。《乔羽论》概括了乔羽的创作发展阶段，论述乔羽歌词创作的思想内涵、艺术手法、艺术风格及形成的原因和他的理论建树、贡献，时代缺憾的烙印等，它将是一本有理论和学术价值的著作。《歌词例话》从实践和理论的结合上来探讨歌词创作的规律。德泮是卓有成就的歌词作家，这本书是创作实践的总结，又是结合新时期歌词作品的典型实例进行研究的著作。作者对词作家的素养、歌词与感觉的审美、歌词的构思等方面作了阐述语论证，重点对歌词的语言。作深入细致的分析与研究，尤对歌词语言的变形现象及产生原因，作了全面、有见地的分析，概括出20多种歌词语言变形的类型。从他的专著和评论文章中看到，他知识面广，对歌词作品的掌握、熟悉，如数家珍，了如指掌。他广征博引，引用许多文论、艺论，联系我国古典诗词，概括出带有规律性的东西，不仅对歌词创作有帮助，而且对诗歌创作、甚至文学创作都有启迪。石祥专家在《歌词例话》序上写道：“德泮同志属于歌词创作和歌词理论研究的‘两栖’尖兵，愿德泮同志的两只翅膀都硬起来，在中国词坛的广阔天地里展翅飞翔。”我也同样深深的祝愿。